弹奏古琴的 “超前感”,你有么?

古琴弹奏左右手指法有一百多种,堪称指法丰富,表现力强,世界上独具特色的乐器。

正因古琴指法多而细,很容易使弹奏者顾此失彼——注意了指法,忘记了节拍,注意了指法与节拍,忘记了弦数与音位,还要掌握音准和轻、重、徐、疾,所以若想把琴曲的感情处理好确非易事。

所以说:“古琴易学难记、易学难精”。那么,如何在感情与表现方法上进行结合,弹奏出美妙的琴曲,就存在一个“超前感”的问题。

超前感内容很广泛,必须从弹奏准备到弹奏结束来谈:

(一)、准备时的超前感。

前人传授学生琴艺,首先强调一个“品字”,就是衣冠要整齐,坐势要正确,必须静下来,等气沉丹田后方可操琴。

衣冠不整有碍外观和指法运动;坐势不妥有碍左、右手的配合;心不静意境就发挥不出来;气不顺则无法控制气势。

除此外,为使起音不紊,使弹奏流畅,还必须在未开指弹奏前,头脑里先要起音,就好比唱歌起音定调一样,这样做的好处是——

使思想集中心静下来、帮助激发感情、心中有音有备无患。虽然道理很简单,对弹奏者也是一种必要的艺术修养。

(二)、“意通三会”。

意通三会是处理音与音之间协调关系的一种超前修养,就是弹奏时必须掌握三个音。

第一个音过去后要在头脑里回荡,在发第二个音时要考虑与前一个音的承前关系,用什么样的力度,同时还要考虑第三个音的超前准备。

它好比绘画一样,先有意,后有笔,这样才能画出符合自己主观意想的作品。

“意通三会”的修养是内在感情借指法表现出来的一种重要形式,不理解这一点就很难弹奏出符合自己追求的“意境”感情的琴曲。

(三)乐曲整体中的“超前感”。

每首乐曲都有它的主题思想,全曲音乐中又有表现主题思想的主要部分,主题乐段必须要有其它乐段来托衬。

如果弹奏琴曲处理句与句、段与段之间没有一种血肉相连的关系,那么就无法突出主题。所以,弹奏乐曲的整体观念是必不可无的。处理好承前继后的关系,也必须有一个“超前感”,方能弹奏出完整的好琴曲。

“超前感”讲起来容易,做起来很难,它是弹奏人体质、气质、技法等修养融汇为一体的结晶。弹奏古琴则应多听、多弹、多学、多想、培养情操,旷日持久必达妙境。

培养“超前感”除勤学苦练外,默唱旋律也是一种好方法。当老师教弹时,跟着老师弹奏的旋律默唱、默记。

自己练习时,重复默记的旋律让自己的指法跟着旋律的节拍运动,开始指法跟不上或按不实都勿顾虑,可以由慢入调,熟练后自然音就铿锵坚实。

因此“超前感”的修养是弹奏古琴者必备素质,是发挥内在感情使弹奏表里结合的连心锁。

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