最能表现古琴之美的技法是什么?

古琴是一件典型的”以韵补声”的乐器,因其有效弦长比较长,所以古琴的余音也较长,左手之吟猱就是用来装饰古琴的余音的,否则余音直白无华,毫无生机。吟猱处理得是否恰到好处,直接关系到琴曲内涵的表现。《溪山琴况》说:“五音活泼之趣半在吟猱”,如音不施吟猱,琴曲则意境大失,全无活泼生动之趣。

最能表现古琴之美的技法是什么?
吟猱
吟猱历代琴书中多有论述,对吟猱的定义也各不相同,下面是《琴学入门》对吟猱的定义:
吟:吟者,指于按弹得声之位,左右往来分余,动荡有声,约四五转,仍即收归本位定吟而止。少则亏缺,多则过繁,故以恰好二字为真诠,即圆湛饱满之谓也。凡吟之缓急长短,俱不外圆满一诀,若吟哦然,方有音韵。
猱:指于按弹得声之位左右,往来动荡,约过按位二三分。取音大于吟者,苍老浑厚,亦以恰好圆满为法。大抵小者为吟,大者为猱;吟取生动,猱取古劲,各有所宜。
 另外,吟与猱的种类也十分丰富,历代琴论中多有说明,顾梅羹先生的《琴学备要》及丁承运先生《论吟猱》则更加详细,大家可去参阅,这里就不一一说明。
然而,我们人人都知道吟猱之重要,但自己在平时的技巧训练中去强调吟猱了吗?见过不少有二三年琴龄的琴友,仍不知吟猱为何物,操缦时只是遇见二拍以上的音,才象征性地去猱几下,半拍等时值短点的音,几乎从不装饰。有朋友可能要反驳,如不明曲理,胡吟乱猱,反是花俏恶习。但我们更不能因噎废食,不施吟猱。所以只有慢慢地在自己的艺术实践中,仔细揣摩琴曲意境,多加以思考,合理地运用好吟猱,这样才能更好地体现的古琴之韵味。

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