关于琴器的描述

古琴之为器,物质基础是第一性的。现从以下数项叙述:

型——琴的造型一向受到重视。明初《太音大全集》(1413年前),录琴型式38种,明末《文会堂琴谱》等,已增至44种,清初《五知斋琴谱》达50余种。现代所见多为伏羲、神农、仲尼、联珠、蕉叶、落霞等式,而以仲尼式最为常见。汉末蔡邕《琴操》是这样说琴的式样的:
琴长三尺六寸六分,象三百六十日也,广六寸,象六合也。……前广后狭,象尊卑也,上园下方,法天地也。五弦宫者,象五行也。大弦者,君也,宽而温和。小弦者,臣也,清廉而不乱。文王、武王加二弦(指变徽、变宫),合君臣恩也。宫为君,商为臣,角为民,徽为事,羽为物。
汉代的人喜欢以自己的看法去度古释物,可叹今日仍有古琴家用这一套去解析古琴,真是食古不化了,史称黄帝的“清角”、楚庄王的“绕梁”、司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”为四大名器。
1木
琴体木制,通常面板为松透的桐木,底板为坚实的梓木,其实松、杉、杨、柳、桑、柏等均可用,今人多以古宅栋梁木制琴,取其木质干透,共鸣效果好。今也有以电烘和激光制材的。相传“焦尾”,就是蔡邕救下烧板的古木所制。录琴型式38种,明末《文会堂琴谱》等,已增至44种,清初《五知斋琴谱》达50余种。现代所见多为伏羲、神农、仲尼、联珠、蕉叶、落霞等式,而以仲尼式最为常见。汉末蔡邕《琴操》是这样说琴的式样的:
琴长三尺六寸六分,象三百六十日也,广六寸,象六合也。……前广后狭,象尊卑也,上园下方,法天地也。五弦宫者,象五行也。大弦者,君也,宽而温和。小弦者,臣也,清廉而不乱。文王、武王加二弦(指变徽、变宫),合君臣恩也。宫为君,商为臣,角为民,徽为事,羽为物。
汉代的人喜欢以自己的看法去度古释物,可叹今日仍有古琴家用这一套去解析古琴,真是食古不化了,史称黄帝的“清角”、楚庄王的“绕梁”、司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”为四大名器。
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2漆
上漆之前抹以鹿角灰,然后髹大漆(漆树脂)。时隔若干年,漆面断裂成纹,计有大、小蛇腹断,大、小流水断,牛毛断、冰裂断、梅花断、龟背断等。古人有以梅花断和龟背断最为难得。又发断纹为判定年代的标志,不确。现时已轻易可用电烘或激光技术取得断纹。
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3弦
汉人以为琴始于伏羲、神农时代,亦有始于黄帝时代说。新石器时代(约1万年前)发明弓箭,一弦琴的发明是自然之事。琴弦最初可能是动物的筋,嫘祖养蚕后,琴弦长时期用蚕丝。现代大多改用丝缠尼龙弦,张力加强,音量增大,也减少了指弦摩擦的噪音,但仍有极少数琴人喜用蚕丝弦。
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4徽

徽是琴的弦外边沿,镶嵌的十三个小圆螺钿标识。徽也有用玉或金的,正中七徽最大,依次向两端缩小,七徽是弦长的1/2,六、八徽均为2/5,五、九徽为1/3,四、十徽为1/4,三、十一徽为1/5,二、十二徽为1/6,一、十三徽为1/8。只有在徽位的弦上才可得到清亮的泛音。徽外通常只弹按音。徽的起始年代,曾一度引起学术界的争论。据目前所知,嵇康《琴赋》首先提到“徽”,“徽以钟山之玉”,所以估计琴的定型今伏不迟于汉代
。而马王堆和曾侯乙墓出土的五、七、九、十弦琴,不同于今琴,其归属仍有待探讨。
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5轸

即为上弦的轴,一般为木轸,亦有玉轸或石质的。琴轸转动,松紧丝线调音。钢丝弦硬而滑,上弦很麻烦。我曾画图设计可微调的轸交制琴家马维衡,可惜至今未见采用。
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琴的斫制——古有琴家亲自斫制琴的传统,这是中国其他乐器所没有的。唐·李勉《琴记》、北宋·石汝历《碧落子斫琴法》、《僧居月斫琴法》、南宋·田芝翁《太古遗音》和《琴苑要录》等,刊有琴的斫琴法。唐宗室李勉好琴,家藏自斫琴数百张。唐代雷氏世家造琴极有名。现故宫博物馆所藏《九霄环佩》、《大圣遗音》、《飞泉》,及中国艺术研究院所藏《枯木龙吟》,据考证均为雷琴。明潞王喜琴,曾造琴三千张,以“中和”名之。现均为文物珍宝。今日不少琴家也承继传统,好自斫琴。如名家李明忠、曾成伟、丁承运等是。谢导秀老师也曾斫琴一张。目前琴乐发展较好地区,大都有制琴工厂作后盾,如苏州、长三角地区和北京、成都等地。希望广州、珠三角地区能有工厂制作廉价物美的古琴,这对港澳珠三角地区琴乐的推广,大有裨益。

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