中国琴文化|宋金元时期七弦琴的发展

中国琴文化|宋金元时期七弦琴的发展

【宋太宗很看重古琴,北宋始有专事造琴的“官琴局”】

陈桥兵变赵匡胤接替后周的统治建立了宋朝,结束了五代十国的割据,恢复全国的统一,采取正确的政治经济政策,经济得到了发展,科学、文化、艺术均得到进一步的繁荣。琴乐当然也得到很大的发展,当时的皇帝、大臣、僧俗、百姓爱好古琴者甚众。

特别在北宋初,太宗很看重古琴,曾欲扩大琴音,采取了加大琴体,又增琴弦的实验,但皆未达理想而罢。北宋后期的徽宗皇帝酷爱绘画,亦爱古琴,将流传于世的历代名琴收集起来置于宣和殿之“万琴堂”(事见《云烟过眼录》)。据《宋史》所载:徽宗用魏汉津策,作“大晟乐”,其中祭祀、朝贺的大乐中要用八十多张琴,仅七弦琴就要用二十三张,分一、三、五、七、九弦的琴若干张,名为五等琴,传世的一批“大晟钟”完全是按照出土的春秋宋成公钟造型装饰所铸造,如是则当年张莲舫所藏之仿唐宋款“大圣遗音”琴,有可能就是大晟乐中的五等琴之一。专为皇家制造器物的作坊,北宋始有专事造琴的“官琴局”,据《格古要论》称:官琴局造琴皆有定式,而民间制琴则称为“野斫”,显然野斫的琴是没有定式、定制的琴,其形式大小与腹款内容皆可任意为之,这恐怕就是造成宋琴多样化的原因之一。

另外在宋代人们开始提倡好古,因此才有金石学,好古遂成为风气,所以在官窑瓷器中出现了仿古铜器的造型。由于琴人对唐琴的欣慕与追求,于是在古琴中也出现了唐代腹款的宋斫,从此开创了新斫旧款古琴作伪的先河。从传世北宋后期的野斫琴中,发现了北宋末年款的一种体长形扁、面上项腰皆仿唐做成圆楞之作,可知“宋扁”之琴实自北宋末期始。

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【南宋古琴发展,古琴文化相当繁荣】

靖康二年,金军攻占汴京、徽、钦二宗蒙尘于北,所有北宋文物、古琴被拼命掳掠干净,一共装了二千零五十车一齐运往燕京,除一部分分赏将士之外尽纳入金廷府库之中。(事见《靖康稗史·呻吟语》)

北宋覆亡之后,康王赵构于同年在应天府即皇帝位,改元建炎,史称南宋高宗。金人退后,高宗始建都于临安,仅存江南半壁山河的偏安局势,且大多时间处于金人来侵的情况之下,然而江南地区有着北宋以来建立的经济文化基础,北宋覆亡,一批文人学士相继南下,因此南宋时期无论史学、文学、音乐、艺术等都取得了光辉成就,在古琴方面也是相当繁荣的。据《梦粱录》所记,市民家庭乐队都有琴瑟,妓女亦擅琴瑟,可见南宋琴乐的普及状况。

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【两宋古琴繁盛,古琴家、斫琴家辈出】

据《琴史初编》称,由于两宋古琴的繁盛,也涌现了一批著名的古琴家,且多刊印了各自的琴谱或有关琴学的著述,有的传授弟子代代有名。如北宋的朱文济是一位大琴学家,被誉为天下第一,相继授徒贯串北宋始终,且皆系琴僧,其演奏特点是以意韵胜,此外还有擅长古琴的文学家如欧阳修、苏轼、范仲淹等。南宋琴家有郭楚望、杨瓒、徐天民、毛敏仲、汪元亮等都各有琴谱传世,至今犹被琴家继承演奏。

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幽雅的琴曲之所以能够表现出来供广大群众欣赏,主要依赖的是“妙指、希声”。“妙指”说的是高超的演奏家,“希声”说的是九德俱全之琴所发出来不同凡响的声音。所以琴乐发展的时期。必然有高超的斫琴家造出声音极其圆满的七弦琴来。两宋虽然处于侵略战乱之中,而文化艺术却高度发展,琴家辈出,名家所造的琴也不少。斫琴家北宋有蔡顯、僧仁智、卫中正、朱仁济、马希亮、马希仁、赵仁济,南宋有金远、陈遵、严樽、金渊、陈享道、马大夫、梅四官人、龚老应奉等。今天可以看到腹款的只有马希仁、金远、刘安世、严恭远等,其余都是无款的琴,其中不乏希声之琴。半个世纪以来经过摩娑寓目之两宋古琴近四十张,其中既有宫琴、官琴名家手制,又有民间野斫以及伪作晋唐款字之器,约二十余张分别收藏在博物馆与研究单位之中,另有十余张犹在民间由古琴家收藏使用。而故宫博物院收藏的北宋琴计有“万壑松”、“金钟”二琴,南宋琴为“玉壶冰”、“清籁”、“玲珑玉”、“海月清辉”、“奔雷”等七张琴,计九张宋琴,官琴野斫俱全,传世两宋古琴的情形大抵如此。

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【元朝时期的古琴发展】

蒙古成吉思汗时期即开始侵金,1213年包围金中都燕京,翌年金人被迫迁都开封,燕京随即落入蒙古军手中。1233年,蒙古联宋,夹攻金朝。次年正月,蔡州城陷,金亡。蒙古背誓随即对南宋大举进攻,经过连年征战,于元忽必烈之至元十三年攻陷临安,俘南宋恭帝、两太后、宗室、官吏,并书籍、户册、祭器、乐器、仪仗等,尽情掳掠,席卷而去。元太宗时,左丞相耶律楚材深得太宗眷顾,太宗知楚材善琴,竟将金章宗用以殉葬的唐雷威制之“春雷”琴相赐。楚材爱琴并收得唐代宫琴长安辛丑款“万壑松涛”及北宋斫“石涧敲冰”二琴藏于其家,并皆刻“玉泉”二字大印于琴阴,作为收藏之印记。元朝皇帝不懂琴乐,但重用琴人,珍藏传世名琴,亦间接起到促进古琴发展流传的作用,从耶律楚材的诗文集中,可以知道当时在他周围确有一些名古琴家从事古琴的活动。虽然两宋时

期遗留下不少希声的古琴,但元代却依然出现了几位名制琴家,如严古清、施牧州及朱致远与文和。朱氏之琴见过五张,故宫博物院藏有两张,文氏琴仅见一张洪武九年之作。今另三张朱致远琴、一张文和琴均由琴家藏用之中。故宫博物院所藏的九张宋琴两张元琴,除宋琴“清籁”琴今在国外展出之外,其余均已作了CT平扫图像。

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【宋元制琴工艺】

宋元古琴从CT平扫图像看,与唐琴制作存在着明显的差异,在选材上并不注意年轮是否对称,琴面弧度较小,琴体较薄而琴材较厚,槽腹斫去的实木不多,内部起伏甚微而空间较狭窄,纳音不明显,起项实木出现完全去掉的,有的足池不做,完全用木块粘成。元琴造型较宋琴有气魄,而内部亦有新意,或亦去掉起项之实木,或在实木之处更增加出半圆形实木于项间,尾部亦留半月形实木,不过较项间小而已,此似欲作韵沼而遗忘者,是或有意,未可知也。

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